陈履生博物馆介绍 陈履生博物馆研究报告

佩特拉古城的中心

道路左侧的草坪上有四条木凳。设计很特别。靠近马路的一端自然地用弧线与地面相连，使用了新的材料，从木头到石头。而且与地面的连接也很恰当。这也让人看到了设计师在材料运用上的独特匠心。显然，这已经超越了功能意义，它更像是一件艺术的装置作品，表现了博物馆与公众的关系。这样的设计也给人一种尊重感，没有人可以在这里休息，更别说那些躺着躺着不雅观的人了。

进入佩特拉古城检票口。

尽管如此，佩特拉博物馆的位置还是值得称赞的。因为它在整个保护区之外，所以对遗址的保护非常重要。应拒绝现代人工建筑物或设施进入遗址保护区范围，保持其原貌。所以选址在这里是最好的方案，因为这里是往返途中的必经之地，不仅在保护区范围之外，而且在游客中心的路口一侧。可以说，在新建筑与文化遗产保护的关系上，佩特拉博物馆是一个非常好的案例。从这一点来看，它优于1951年在安曼城堡废墟上建立的考古博物馆。问题是，佩特拉博物馆如何与景区协调，让游客在进入景区前先参观博物馆，提前了解历史和发展，了解考古和发现，有利于进一步参观景区文物，有的放矢。这也应该是参观文化遗产前的基础功课。如果缺少了这方面，那么景区里面的脸就是空白的。这就是博物馆和这个地方文化遗产的关系。如果有良好的互动，这也是博物馆功能的一个重要方面。

博物馆的大门很低调，简单不做作，只是白墙上随意的一个设计。进门之后是博物馆的大厅，既不宽也不高，几乎没有什么特别之处；只有门窗可以沟通内外，表现出借景的趣味，这也是日本设计师常用的手法。让人无法理解的是，进门后的服务台在左边一个很偏僻的左角，并不是唯一一个右入口经过的地方。所以，当人们想问相关问题时，找到这个服务台可能就没那么方便了。这种设计违背了博物馆的一般规律，即服务台设置在显眼且必要的地方。服务台的设施比较简单。虽然放相关资料的架子还算宽敞，但除了阿拉伯语、英语和日语的宣传册，都是空的。

博物馆的展览依然可圈可点，展现了其独特的匠心。在内容设计上，从2000年前到20世纪的考古发现，将所有与约旦和佩特拉古城相关的内容分为八个部分，很好地勾勒出了佩特拉古城的历史沿革和发展脉络。过了大堂，就是第一部分。你首先看到的是一面弧形的墙上有一个年表。使人对这座古城的历史和文化沿革一目了然，简明扼要，在曲墙上起到装饰作用。

佩特拉博物馆圆形主展厅

当你从出口离开博物馆时，回头看看用作出口的那扇门，那其实是你在去游客中心的路上刚刚经过的地方。这个入口没有博物馆的标志，对着停车场的墙上也没有博物馆的标志，所以普通游客路过也不知道这是博物馆。如果这面墙上有博物馆的标志，初来乍到路过的游客看到博物馆标志后可以进去看看。而且这个出口的门上明明写着只能进不能出。这样的设计也让人觉得很奇怪，为什么博物馆的正门和博物馆的入口不放在这个必要的地方，这也是一个需要讨论的问题。回头看博物馆的正门，其实不像正门，像侧门。

要从出口回到停车场，必须重新上楼梯。在台阶的一侧，仍然有一条供残疾人使用的石头通道，这显示了博物馆所在地形的特点。这个通道的设计与建筑融为一体，装饰性很强，为博物馆的外观增添了特殊的装饰。显然，出于对残疾人的考虑和关怀，这是一个斜坡中间的博物馆必须考虑的问题。对于一个规模不是很大的博物馆来说，在一头和另一头有两个这样规模的残疾人通道，也是非常了不起的，至少是功能性的。

2019年10月7日，约旦安曼

来源：陈履生美术馆。

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