微冒险恐怖电影的未来犯罪-大银幕恐怖秀的物理变异

*以下图文涉及一些诡异的表演和剧情发展。请继续读下去。

大卫克罗嫩伯格一直愿意探索人类社会中的肉体变异、变态爱情和不解的纠葛。在这方面，《未来罪行》确实与众不同：过去，科嫩伯格电影中的这些离奇话题，都潜伏在社会各种光鲜亮丽的外表下，或者隐藏在社会底层的黑暗角落里。《未来罪行》不一样，它描述的是一个已经不正常的未来社会——萨尔的身体会自动长出各种器官，而且它甚至不是最奇怪的存在。在这个未来，没有人会感到疼痛，只有少数新生儿会“有幸”体验这种人类害怕的感官体验。

当不正常变成正常，所谓的日常，当然也要变成非日常。痛苦带来的恐惧和快感也随着痛苦而消失。手术成了鸡毛蒜皮的小事，但是切身体不是犯罪，而是感官刺激，促使这些未来人把它当成X爱的进化类型。现在，这种乐趣来自萨尔和凯普里斯这样的动作艺术家，他们在公共场合表演血腥的器官切割手术。对他们来说，这是一个公开又秘密的Z恋过程。对于围观者来说，他们也通过眼神成就了自己的精神之爱。性和暴力往往是联系在一起的，但在《未来罪行》中，性和暴力必须合二为一。

大银幕上久违的身体变异如果《恐怖秀》谈到身体变异，一些观众可能会认为《未来罪行》实际上是向大卫柯南伯格《变蝇人》或《感官游戏》致敬。其实不太一样。《未来罪行》这个数字更类似于1996年大卫柯南伯格的数字。《欲望号快车》年，厌倦了正常X爱的社会精英，偶然接触到一群迷上断肢的变态X爱者。他们崇拜断肢之美，追求高速行驶的冲击力激发的欲望。《欲望号快车》有这样的异端崇拜，但这次异端成了新的社会潮流，街头巷尾随处可见为取乐而互相砍的男女。

如果你是身体变异的忠实粉丝，《未来罪行》应该不会让你失望。由于体内不断生长的器官和痛苦的丧失成为了剧情的主题，大量的器官镜头、手术画面，甚至是通过互相伤害来发泄欲望的“新X爱”在影片中也变得司空见惯。几乎每一张切割人体的图片都是用特写的方式处理的。可以清楚地看到粉红色的器官，取出后取出人体。可能有些观众光是想象这个画面就有点不舒服。但肯能堡并不是一个色彩丰富的导演。他的视角冰冷疏离，你甚至不会看到太多番茄酱溢出。

精神暴力与痛苦这些《未来罪行》有血有肉的画面确实是暴力的，但更多的暴力体现在精神层面。一个没有痛苦的世界听起来很完美，但失去了一种原始本能的人类不可避免地扭曲了这个世界。一个器官无限增殖的男人，听起来像是超级英雄电影的设定。事实上，《未来罪行》确实是大卫柯南伯格的《未来罪行》，但比起让变种人展示他们多彩的超能力，大卫柯南伯格更关心变种人在他们独特的本性面前扭曲的人格和价值观的必然性。当全世界的人类都不怕痛的时候，这是不是说明人类已经进化或者退化了？而我们是应该拥抱这种变化，还是将其视为罪恶的堕落？

大卫克罗嫩伯格不会给你答案。他从不批评这些镜头前的陌生人，而是静静地凝视着他们的疯狂和他们不可避免的命运。我们可以看到，当所有不同性格、不同阶级、不同天赋的人类都在朝着同一个方向逐渐变异的时候，遗传或特殊的政治见解在形成这种普遍的环境力量之前，似乎是在作弄手臂。最终全人类达成了一个共性，你身上的疯狂最终会出现在任何一个不相关的人身上。这里面没有对错，但是有一种“动物被Z爱了以后都难过”的难过感。

与时俱进的美妙苍凉，为人性而悄然死去年近80的大卫柯南伯格，很难说又一次超越了自己。诚然《X 战警》的剧情格局更大，话题方向更深入，但依然是一部极其低调的电影。大卫克罗嫩伯格盯着疯狂，但没有给他们一个多汁的发泄就像我们在《未来罪行》、《录影带谋杀案》或《欲望号快车》中看到的那些极端疯狂的时刻一样。维戈莫滕森确实扮演了一个类似先知、殉道者、艺术家的神秘角色，但他的动机和意图变得非常模糊，让观众在直视暴力色情画面的同时，也感受到了拳拳有肉的现实，但因为这个角色与观众疏离。

《感官游戏》是一部会激发观众想象力的电影。大卫柯南伯格确实不断抛出更多奇异的物理变异奇观，但也许观众无法从屏幕上获得更直观的答案。你必须自己去思考，人的行为、道德、环境问题以及最重要的性和爱，在那种奇妙的世界观下，会被怎样永久地改变。但不变的是，大卫柯南伯格对未来的看法同样悲观。他不批判人性，而是默默为人性而死。(今日头条：影评集团Mtalk)

在这场巨大的疫情中，《未来罪行》有一种与时俱进的奇妙苍凉——也许这个世界在电影中不必等待未来，但现在就是未来。文/龙猫大王