颜真卿行书特色(颜真卿祭侄稿特色)

颜真卿行书特点(颜真卿祭侄稿特点)说起颜真卿的书法，很多人对他的印象主要是楷书。颜真卿的楷书与刘公权并称“颜古”，与、刘公权、赵孟頫并称“楷书四大家”。但在书法史上，其实颜真卿的行书比他的楷书更有影响力。米芾，宋四家人，曾经给一个差评，给颜的行书一个好评。米菲的原话如下：

“总的来说，刘燕是挑剔的，他是后世丑邪信之父。从此，古法彻底动摇。”“颜的字可以教，真的很俗。”

米芾认可颜真卿的草书，但否定楷书。虽然米芾对颜楷的评价要客观看待，但颜真卿的行书对后世影响很大。颜真卿的行书主要有以下特点：

笔法特点魏晋时期，王羲之书法的主要成就是他的草书，王羲之草书的主要笔法是转。唐朝以后，尤其是欧阳询的楷书开始，笔法发生了一些变化。此时的祝安不再占据主导地位，同时祝安增加了举、按两种笔画的使用。特别是欧凯在启动、关闭和转弯时明显使用了提压的划法。

颜真卿在楷书中进一步完善了这种抬压手法，这种手法自然运用到他的行书作品中。颜真卿行书的代表作有《争座位帖》和《祭侄文稿》。从《争座位帖》可以看出，这种举升行程还是用的比较多的。

魏晋时期，草书既是中枢又是两翼，方笔更是。而颜的行书却改变了这种用笔，以中心之笔为重点，用中心来体现圆劲之势，突出“劲”字，即“颜劲”。这样颜真卿的书法给人一种“力透纸背”的感觉，展现了书法艺术中的“力”之美

苏东坡对此的评价非常恰当：“鲁公变法创新，瘦如秋鹰。”

书写和构图的特点魏晋书法结构密集，形制略长，给人一种婉约飘逸的风格。但颜真卿的行书是一种开笔姿势，人物大多突兀、斜斜、捉摸不定。颜真卿行书的音高变化在以往的行书作品中很少见到。点画集结的地方不拥挤，空旷稀疏的地方不空旷。字与字之间，上下紧密相连，气势流转，给人以动感。

魏晋时期的草书基本都是简牍，是亲友之间的书信。所以在挥洒自如，但毕竟篇幅有限的情况下，书法家很难将内心的感受挥发的淋漓尽致。也不是作为书法艺术作品刻意创作或欣赏。

颜真卿的行书作品更多的是抒发感情，表达思想，很少刻意笨拙。比如《祭侄文稿》开头，几行字大小变化不大，节奏缓慢而平静。中间在书法家的思想和文章内容的引导下，作者的心情开始有了很大的波动。这种情绪和情感的变化表现在书法作品中，字的大小和轻重的反差开始增大，字的线条开始倾斜，出现大面积的涂改。

从《贼臣不朽》到《谁在投毒》，字体和间距有大有小，文字停滞不前。到最后，我几乎完全无视书法法度的束缚，书写速度加快，从行书到草书。这种情感通过书法作品传递给观众。即使在几千年后的今天，我们仍然可以感受到颜真卿的悲愤，而这种情感波动已经成为了

王羲之，书法的圣人，是一个创始人。后世书法家虽多，但真正能与王羲之并驾齐驱的，只有颜真卿一人。

颜真卿的行书作品有《祭伯父文稿》、《争座位帖》、《祭侄稿》等。其中以《祭侄稿》最为著名，被誉为“天下第二行书”，受到历代书法家的推崇。

《祭侄稿》在笔上融入了篆书笔画的文字，转折处多以圆笔提笔来改变。收笔时处处回锋，点画形式不一。结构上宽下宽，外紧内松。作文中反差强烈，字的大小参差不齐，通篇曲折离奇，苍劲有力。

《祭侄文稿》如何被称为世界第二行书？其实就是夸夸而已。换句话说，被称为世界第一或者第三都没问题，只是历史上有人这样排过而已。原版《兰亭集序》被称为世界上最好的行书，但据说唐朝以后就再也看不到了，只留下传说。《祭侄文稿》成为不是第一的第一。本卷书法之所以珍贵，原因有三：一是出自楷书大师颜真卿之手，颜真卿在书法史上的影响仅次于王羲之，其纸草书相当罕见；二、《祭侄文稿》讲的是一个英雄故事。第三，年龄确实够长。结论是：《祭侄文稿》是唐代书法家颜真卿难得的纸本行书珍品，其用字布局自然，是书法家技法、真情、情感的综合展示，与其他行书的精神面貌大相径庭。可以说是前无古人，后无来者，无与伦比的独立性和不可复制性，所以它在书法史上的重要地位是不可替代的。

第一，是混乱。因为混乱，笔乱了，涂了，乱涂。

第二，如果竖着写，一个人感情的自然宣泄是不加掩饰的，就像长江大河一样。

第三，虽然是自然的写法，但笔头功夫毫不示弱。是他一贯的笔法，钢笔画，中心笔，气贯长虹。自然永远是美好的！

第四，正是他的人格魅力，造就了“天下第二行书的优美写法”。

一文草书收藏度极高。他的书法不拘一格，大气，霸道，霸气，舍我其谁。这是一个杰作。

让怪国人民知道，除了小王胜国王，还有燕国公爵鲁公要来，真的是幕后黑手！